下周末 帶著寶寶去白馬北路 用一場話劇 感受寶寶心中的母子情

3歲的孩子，其實已經看得懂話劇了，你信嗎？

在福州，你也許帶著孩子走遍了萬達、金逸、中瑞各大影院，看遍喜羊羊和小豬佩奇。但是，你有想過，帶著寶寶看一場真人表演的正經話劇嗎？

你會發(fā)現，孩子真的看得懂，他們其實什么都懂。

用一只螢火蟲傳達“愛”的真諦

三歲的寶寶第一次被放在外婆家，第一次離開媽媽。為了安慰寶寶，外婆為她捉了一只螢火蟲。外婆不知道，她捉走的是一個螢火蟲媽媽。

小螢火蟲一路追趕著被捉走的媽媽，為了救媽媽，一次一次撞向玻璃瓶，直至自己失去知覺。螢火蟲媽媽悲痛而無助地被寶寶和媽媽帶走了，她們預備把它帶回沒有螢火蟲的城市。

蘇醒過來的小螢火蟲再次不顧一切地追趕媽媽，終于，筋疲力盡、再次失去知覺的小螢火蟲被寶寶發(fā)現，她把它一并放進了玻璃瓶子里……

話劇演員們現場排練

居中“人世界”的故事將用人偶呈現

這個故事，是否讓你想到宮崎駿的《龍貓》？實際上，兩者的故事內核都貫穿著離別與成長、人與自然、童心看世界。這便是福建人藝原創(chuàng)親子童話劇《小螢火蟲跟寶寶一樣......》想要傳達的一種情感。

從下周末開始，福州話劇市場將迎來一波“六一檔期”，多部兒童話劇將首次與福州觀眾見面。福建省人民藝術劇院（以下簡稱福建人藝）近日舉行媒體推介會，4部題材新、質量高的優(yōu)秀兒童劇將投入市場。其中，5月25日開演的《小螢火蟲跟寶寶一樣......》成為最大看點。

本劇創(chuàng)作團隊

該劇由中國兒童藝術劇院副院長、國家一級編劇馮俐老師擔任編劇，福建人民藝術劇院優(yōu)秀青年導演傅磊執(zhí)導。

創(chuàng)作團隊表示，希望能夠通過這個故事，教會孩子什么是“愛”，讓孩子們明白“己所不欲，勿施于人”。也希望能讓家長明白，在孩子心中，父母也是生命的全部！相對于家長對孩子的愛，孩子對父母的愛是更加毫無條件，毫無保留，這是人間更加動人的真相。

在現場，傅磊表示，這部兒童劇主要面向3到6歲的兒童，但在排練過程中邀請家長觀看后，不少人認為，更大一些的孩子也會有觸動。

福州話劇市場迎來六一檔期

除了《小螢火蟲跟寶寶一樣......》，福建人藝還密集推出了另外三部優(yōu)秀兒童劇《老鼠嫁女》、《二十四個奶奶》、《魔幻森林》。這些劇目將在5月25日—到6月15日，每周六上午10:00，下午16:00演出。

其中閉幕大戲《魔幻森林》講述了一只毛毛蟲如何蛻變成美麗蝴蝶的故事，劇中的榕樹爺爺利用講故事的方式，幫助毛毛蟲改掉身上的缺點，觀劇的孩子可以從得到啟迪，從而改掉自身的壞習慣，并引發(fā)家長對如何更好的教育孩子進行反思。

另外兩部兒童劇，分別是來自濟南兒童藝術劇院的《老鼠嫁女》和西安兒童藝術劇院的《二十四個奶奶》。前者取材于我國傳統(tǒng)民俗故事，該劇將“山東剪紙”、“濰坊風箏”、“舞獅”、“濟南皮影”等多種非遺元素巧妙融入其中，并大膽嘗試不用臺詞，只以演員夸張的肢體動作和形象生動的擬人、擬物表演為孩子們講述一個完整的故事。

《二十四個奶奶》則以中華傳統(tǒng)文化精髓“二十四節(jié)氣”為背景，以祖孫親情為情節(jié)線索，將祖孫質樸的情感融入二十四節(jié)氣中，激發(fā)兒童對中華傳統(tǒng)文化的好奇與向往，引發(fā)當代都市人對生命意義的思考，展現傳統(tǒng)和現代的碰撞與溝通。

對話創(chuàng)作者：

話劇界專家齊發(fā)聲 呼吁遏制兒童戲劇市場亂象

問：一場兒童話劇和一部兒童電影，對孩子而言，會有什么不同的感受？

答：電影是影像的藝術，是剪輯的藝術，話劇則是真人富有血肉的即使呈現，自始而終的連貫表演，而現場的互動環(huán)節(jié)更加打動人心，那種雙向的氛圍與電影院的體驗差別很大。

問：對孩子來說，話劇有趣在哪里呢？親子看話劇，會不會變成孩子看戲，家長看手機？

答：兒童話劇有一點好，現場有參與元素，例如《小螢火蟲跟寶寶一樣......》，我們會現場請孩子們上臺使用感受樂器，會有交流，這種感覺有點像演唱會。另外目前福建人藝的親子話劇都是力圖讓家長也有觸動，還拿《小螢火蟲跟寶寶一樣......》舉例，除了孩子和媽媽的感情，媽媽和外婆的感情也會有筆墨篇幅渲染，家長一定也會有所觸動。

問：目前市場上存在許多民間劇團或者培訓機構，他們進行的表演和培訓，從專業(yè)角度怎么看待他們？

答：民間劇團當然也不乏精品，但是我們經歷過一些市場上的演出，有些場景布置粗劣，有些現場直接使用錄音，演員戴上頭套對口型，故事的講述也很粗糙，這對孩子的審美能力培養(yǎng)有傷害。而培訓機構則更要小心，孩子是很單純的，在演出時的情感投入，真心沉浸其中時會超過成人，這時候教育者的資質能力，會對孩子的影響很大。

這次推介的話劇，一場走心的兒童劇，參演演員要有30多人，但即便如此，為了保證效果，整場演出下來，演員的銜接返場實際上非常緊湊，每次排練結束都非常辛苦。

再者，審美能力是孩子重要的，家長讓孩子接觸文化產品的檔次，其實就是給孩子提供了一個日后的審美基準線。從這個角度說，認準表演的出品方、負責人很重要。