舞劇《海的一半》全球巡演啟幕 華僑群像譜寫教育史詩

舞劇《海的一半》劇照。出品方 供圖

4月6日晚，舞劇《海的一半》在泉州大劇院拉開全球巡演的序幕。這部以“華僑旗幟、民族光輝”陳嘉庚為原型創(chuàng)作的舞劇作品，通過現(xiàn)代舞蹈語言與閩南文化符號的碰撞，演繹百年華僑奮斗史與家國情懷，以藝術(shù)為筆勾勒南洋游子的集體肖像，講述以教育振興民族的壯闊篇章。

用舞臺勾勒華僑辦學群像

大幕拉開，海濤聲襲來，海浪的光影在舞臺布景上翻涌，《海的一半》的故事由此徐徐展開。劇目以陳嘉庚與南洋華僑共同傾資興學、推動祖國教育事業(yè)發(fā)展的歷史為藍本，精心構(gòu)建了一個跨越南洋與閩南兩地的宏大敘事框架，通過高度的藝術(shù)概括與創(chuàng)造性的表現(xiàn)手法，生動詮釋了華僑愛人、愛鄉(xiāng)、愛國的深切情懷。

陳嘉庚創(chuàng)辦廈門大學與集美學村的壯舉廣為人知，但在他身后，還有無數(shù)泉州籍華僑前赴后繼：李光前擴建“國光學村”，黃奕住傾囊支持廈大建設(shè)，陳延庭竭力協(xié)助陳嘉庚推進廈大校舍修復建設(shè)……他們堅持實業(yè)報國，與陳嘉庚并肩在南洋商海拼搏，將橡膠、航運產(chǎn)業(yè)的利潤源源不斷輸回故土，或捐資興學，或返鄉(xiāng)躬耕，共同編織了“以商養(yǎng)學”的宏大圖景。正如舞劇《海的一半》主旨：“海的這一半是南洋，另一半是家鄉(xiāng)。”華僑的足跡雖遍布四海，但血脈始終與故土緊緊相連。

據(jù)史料記載，1949年前，泉州華僑為家鄉(xiāng)教育捐資累計達819萬元人民幣，創(chuàng)辦僑校269所，資助公立及教會學校1291所；1949年至1966年間，捐資總額增至2105萬元，年均123.8萬元。這些數(shù)字背后，是無數(shù)僑商的義舉，是僑胞變賣產(chǎn)業(yè)、縮衣節(jié)食的奉獻。他們不僅支持教育，更在造橋鋪路、賑災醫(yī)療中留下足跡。

在舞劇《海的一半》中，身著復古西裝的“南洋僑領(lǐng)”群像飽滿立體：他們穿西式襯衫、馬甲、西褲，腳上穿皮鞋，頭上戴西式禮帽，配上拐杖和洋懷表，重現(xiàn)民國時期華僑“時裝”，引領(lǐng)了南洋時尚潮流。除了集團董事局主席——海庚外，還塑造了興學事業(yè)執(zhí)行人——海賢、橡膠業(yè)總裁——橡膠王、集團總經(jīng)理——星洲林叔、環(huán)球海運社社長——厝港雷等十多位性格鮮明的精英形象，再現(xiàn)了歷史上獨特的海外華僑創(chuàng)業(yè)者群像。

舞劇《海的一半》劇照。出品方 供圖

以舞蹈賡續(xù)愛國報國情懷

泉州是中國著名僑鄉(xiāng)，歷史與華僑的足跡密不可分。從宋元時期刺桐港的萬帆競發(fā)，到近代閩南人“下南洋”的浪潮，泉州人的血脈中始終流淌著“闖海”的基因。作為全球巡演的首發(fā)站，泉州人更能讀懂“僑”的力量。

“男兒志，兄弟義，大海潮，家國情”。劇目編排運用了大量剛勁有力的舞蹈語匯，結(jié)合現(xiàn)代舞的流暢多變，呈現(xiàn)出華僑群體的剛毅果敢；同時以現(xiàn)代感的舞美設(shè)計豐富了“海”的意象，帶有閩南韻味和南洋風情的民居、漁船、海港，將觀眾帶入海濱僑鄉(xiāng)的氛圍；以16塊巨大吊板組成靈活變化的舞臺背景，時而映照成一片溫柔霞光，時而化作簡約的漁船，時而旋轉(zhuǎn)拼接成巨型會議桌，成為貫穿全劇“漂泊感”的具象載體。

值得一提的是，舞劇還融入閩南民俗“脫草鞋”、閩南建筑“嘉庚瓦”、蟳埔漁女頭飾、南洋娘惹服飾等元素，暗喻泉州華僑在異鄉(xiāng)堅守閩南文化，又將南洋風情反哺故里的雙向滋養(yǎng)。

今日的泉州，番客樓依然矗立，僑批館珍藏著泛黃的家書。對于年輕一代而言，華僑不再是課本中的符號，而是血脈相連的家人?！逗５囊话搿芬运囆g(shù)為橋，讓新時代的泉州人重新發(fā)現(xiàn)：那些跨越山海的故事，早已融入城市的基因。

波濤浩蕩，赤子長歌，當《海的一半》全球巡演正式啟航，它承載的不僅是華僑的百年記憶，更是連接過去與未來的橋梁，讓中國故事在情感共鳴中永續(xù)流傳。（記者 謝玉妹）

舞劇《海的一半》劇照。出品方 供圖

舞劇《海的一半》劇照。出品方 供圖