釜山行2中文國(guó)語高清字幕在線觀看 釜山行2完整版手機(jī)免費(fèi)播放地址

2016年，韓國(guó)喪尸片《釜山行》上映后爆火，讓導(dǎo)演延尚昊倍感意外，續(xù)作自此提上了日程。7月15日，暌違四年，《釜山行2：半島》（以下簡(jiǎn)稱《釜2》）終于在大銀幕上與大家見面。《釜2》與第一部電影里的人物并無關(guān)聯(lián)，只是挪用韓國(guó)喪尸肆虐的背景，且將時(shí)間向后推移：韓國(guó)人因喪尸背井離鄉(xiāng)，多年之后一名前韓國(guó)軍人為了生活回到渺無人煙的韓國(guó)城市，在這片文明廢墟上進(jìn)行的一系列刺激冒險(xiǎn)。

電影《釜山行2：半島》海報(bào)

《釜2》沒有收獲預(yù)想中的好評(píng)如潮。第一部中令觀眾印象深刻的男主因感染喪尸病毒而犧牲，成了觀眾心中的“意難平”，然而《釜2》的新男主并未展現(xiàn)出足夠的魅力重新征服觀眾。長(zhǎng)達(dá)2個(gè)小時(shí)的電影，給人一種加速放映的時(shí)間錯(cuò)覺。影片結(jié)束后，人物的表情動(dòng)作在腦海中也變得模糊暗淡。

這不能不算是一部電影作品的重大遺憾，相比于文字、音樂等藝術(shù)的抽象性，電影的影像技術(shù)蘊(yùn)含著具體而微的真實(shí)底色。當(dāng)各路人馬匯集在喪尸橫行的韓國(guó)城市，《釜2》便間不容歇地營(yíng)構(gòu)起各類高潮。這其中最為出彩地便是兩段飆車戲，一場(chǎng)是重回韓國(guó)，一場(chǎng)是離開韓國(guó)。雖然可能會(huì)顯得苛責(zé)，但一進(jìn)一出的兩場(chǎng)戲構(gòu)成了對(duì)《釜2》核心故事的閉環(huán)。這兩場(chǎng)重頭戲使用了大同小異的敘事場(chǎng)景，無疑會(huì)在藝術(shù)效果上產(chǎn)生審美的重復(fù)，也反映出電影創(chuàng)作力的不足。觀眾們不禁懷念起第一部的跌宕起伏，男主一行人在開往釜山的列車上，克服種種困難，與喪尸群、反派勢(shì)力、普通群眾等各方角力，在逼仄的列車空間里釋放出一個(gè)廣闊的對(duì)抗世界。

《釜2》沒有繼承這樣的敘事張力，雖然導(dǎo)演想要呈現(xiàn)末日下的人性圖景，弒殺無情的黃團(tuán)長(zhǎng)、陰險(xiǎn)卑劣的隊(duì)長(zhǎng)，還有堅(jiān)強(qiáng)團(tuán)結(jié)的母女一家人，這三者的關(guān)系有著隱隱的牽制意味。男主作為外來勢(shì)力，將攪動(dòng)這看似穩(wěn)定的三方關(guān)系網(wǎng)，將故事推向最終的決戰(zhàn)。但《釜2》實(shí)際呈現(xiàn)的敘事鏡頭卻將這一企圖徹底打斷了。影片全程充斥的是快節(jié)奏的打斗對(duì)抗片段，如同探戈表演，只有肆意的奔放，拋卻了中間寧?kù)o舒緩的莊重時(shí)刻。藝術(shù)是要有節(jié)制的，當(dāng)把高潮戲份視為鏡頭語言的聚焦點(diǎn)，而忽略了低緩氛圍下的細(xì)膩表達(dá)，那么作品無疑會(huì)變得失衡。

可以將杜琪峰導(dǎo)演的《槍火》與《釜2》作個(gè)對(duì)比?！稑尰稹分挥?4分鐘，時(shí)長(zhǎng)遠(yuǎn)少于《釜2》，時(shí)長(zhǎng)縮短的同時(shí)，杜導(dǎo)卻并未讓槍戰(zhàn)戲占據(jù)絕大比例，而是不遺余力地鋪墊著槍戰(zhàn)前后保鏢們的情義關(guān)系，一張一弛，使得敘事節(jié)奏律動(dòng)起來。《釜2》把喪尸末日下的人性幽微視作想當(dāng)然，強(qiáng)迫觀眾去接受，而沒有調(diào)動(dòng)鏡頭與故事，去層層引導(dǎo)出鏡頭呈現(xiàn)的樣貌。電影中每個(gè)茍且在喪尸威脅下的人物，集結(jié)在活著的欲望大旗下，但怎樣活？為何活？這些人物隱秘的心曲卻消失不見。第一部中對(duì)女兒的愛，對(duì)妻子的愛，永別的不舍與毅然……這些撥動(dòng)觀眾心弦的“人的樂章”，被馳騁的引擎聲和喪尸的撞擊聲所掩蓋。

沒有通過人物細(xì)膩的情感來銜接各類高潮場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，鏡頭淪為了暴力對(duì)抗的宣泄口，究其源頭，喪尸只是元素，藝術(shù)神廟供奉的“人”才是根本之義，如同神啟般的樂符去點(diǎn)亮電影作品的整部樂章。