蘇有朋版《嫌疑人x的獻(xiàn)身》鑒定：反轉(zhuǎn)太多，小心暈車！

《嫌疑人x的獻(xiàn)身》海報(bào)

近兩年我們?cè)趪鴥?nèi)大銀幕上看過若干部翻拍的電影，比如《重返20歲》（翻拍自韓國電影《奇怪的她》）、《外公芳齡38》（翻拍自韓國電影《急速緋聞》）、《捉迷藏》（翻拍自韓國同名電影）還有黃磊首次做導(dǎo)演的《麻煩家族》（翻拍自日本電影《家族之苦》）等等，這些翻拍的共同點(diǎn)是電影的大部分內(nèi)容都與原版如出一轍，很多場(chǎng)景都照著差不多的搭，鏡頭照著差不多的拍，甚至連演員都要找個(gè)跟原版里長得像的。這樣做的好處是保險(xiǎn)，即便無功起碼也不會(huì)無過?，F(xiàn)在又來了一部有日韓兩版在前的電影——蘇有朋執(zhí)導(dǎo)的第二部電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，不過這部比較特殊，各個(gè)國家都搶著拍它的原因是東野圭吾的原著小說實(shí)在太有名了，它也確實(shí)是個(gè)情節(jié)一波三折、很適合進(jìn)行影視化改編的故事。

東野圭吾的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》出版于2005年，2008年日本拍攝了一版同名電影，由人氣高漲的福山雅治、柴崎幸、堤真一主演，在原著黨中評(píng)價(jià)褒貶不一，不過豆瓣評(píng)分8.3，說明大部分影迷對(duì)其還是認(rèn)可的；2012年韓國又拍了一版，豆瓣評(píng)分7.4，也屬于中上等的分?jǐn)?shù)。兩版珠玉在前，可以想象作為新導(dǎo)演的蘇有朋背負(fù)著不小的壓力。

傳說國內(nèi)某數(shù)一數(shù)二的大導(dǎo)演早在約十年前也曾考慮過翻拍這本小說，但思前想后還是覺得太難，遂決定放棄。翻拍這部電影確實(shí)很難，難在哪？

第一，無論是文學(xué)還是影視，懸疑推理在中國都不是一個(gè)主流的類型。日本推理文學(xué)在世界文壇上獨(dú)樹一幟，有著鮮明獨(dú)特的風(fēng)格，近年來很多日式推理小說特別注重推理過程本身的刻畫，作為小說的文學(xué)性和現(xiàn)實(shí)生活中的合理性都被放在次要位置考慮，但作為面向中國大眾的電影，理應(yīng)有所調(diào)整，情節(jié)既要縝密合理，又要保證電影的戲劇性；

第二，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的原著小說是設(shè)定在90年代日本的故事，書中很多細(xì)節(jié)設(shè)置都已經(jīng)隨著時(shí)代被淘汰，更何況日本和中國國情有很大不同，如何把這個(gè)日式推理故事變成一個(gè)原汁原味的中國案件，這件事情并不簡單；

第三，東野圭吾是個(gè)十分挑剔的人，多年來他對(duì)自己作品的版權(quán)把控都很嚴(yán)格，更要求每一個(gè)翻拍的電影版本都要有獨(dú)一無二的創(chuàng)新，他本人也會(huì)親自給劇本把關(guān)。相信蘇有朋在搞定東野圭吾并拿到他本人頒發(fā)的劇本“PASS卡”上，也一定沒少費(fèi)工夫。

第四，湯川和石神已經(jīng)是不少推理迷心中的經(jīng)典人物，如何在國內(nèi)年輕一代的演員中找到令人信服的人選？兩人一個(gè)是物理天才一個(gè)是數(shù)學(xué)天才，一個(gè)起碼的要求是，不能讓理工生觀眾們找出bug。

了解了這些前提之后，我們?cè)賮砜纯刺K有朋導(dǎo)演交出的答卷如何。小浪認(rèn)為，總體來說，蘇有朋在中國版的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》上確實(shí)做出了一些大膽的改動(dòng)，同時(shí)也能看出他綜合借鑒了原著小說、日版電影、韓版電影的優(yōu)點(diǎn)，至于蘇有朋新編的部分是否成功，可能見仁見智，須等待觀眾來評(píng)判。

關(guān)于本土化的問題，蘇有朋的選擇是在細(xì)節(jié)上進(jìn)行反復(fù)推敲，使之符合中國情境，但在整體上并沒有賦予這個(gè)故事過重的中國色彩，它看起來更像是發(fā)生在一個(gè)架空的環(huán)境里，或許這已經(jīng)是這個(gè)日式推理故事唯一容易找到的落腳點(diǎn)。

當(dāng)然，就像沒有完美的犯罪一樣，世界上也很難有完美的推理小說和推理電影。蘇有朋是一個(gè)用心的新導(dǎo)演，我們?cè)凇断右扇薠的獻(xiàn)身》中看到了比《左耳》更大的野心、更高的駕馭難度和更成熟的導(dǎo)演技法，期待未來看到他更多的突破和進(jìn)步。

蘇有朋版創(chuàng)新：懸疑和轉(zhuǎn)折更多了

作為推理小說，作者通常都會(huì)將謎底藏到最后一刻，給讀者恍然大悟的感覺。然而《嫌疑人X的獻(xiàn)身》原著不是這樣，它在最開始的兩章就告訴你：靖子是兇手，被害人已死，鄰居石神幫她制造了不在場(chǎng)假象。日版電影遵循原著，開門見山便點(diǎn)明了兇手和作案過程。

蘇有朋則將敘事順序做了調(diào)整，前面只交代了警方分析出三個(gè)嫌疑人，陳婧是其中一個(gè)，在調(diào)查中警方和唐川越來越覺得石泓也很可疑。直到影片后半段，才基本鎖定陳婧是兇手，但尸體是如何處理的仍然沒有揭曉。

還有一個(gè)明顯的不同是，蘇有朋版后半段比日版要糾結(jié)得多，日版里的石神是直接向警方投案自首的，靖子也很快明白了真相，而蘇有朋版里的石泓還精心炮制了一出無比復(fù)雜的“偽情殺”戲碼，陳婧則一直被蒙在鼓里。為此，蘇有朋在前面也做了一些鋪墊，比如唐川邀請(qǐng)石泓參觀自己的實(shí)驗(yàn)室，這個(gè)在日版里也是沒有的。

開頭說到東野圭吾要求電影的每個(gè)版本都有創(chuàng)新，日版將原著里的內(nèi)海薰改為柴崎幸飾演的女警官，還與唐川有一點(diǎn)點(diǎn)曖昧情愫；而韓版將兩個(gè)警官合二為一，使角色更加集中。蘇有朋版里的內(nèi)海薰對(duì)應(yīng)的是葉祖新的角色，這個(gè)角色顯然不止是柴崎幸那樣總是瞪大一雙眼睛天真問為什么的傻白甜，而是一個(gè)有自己的思考和見地、年輕有為的帥小伙，對(duì)劇情推動(dòng)起到不小作用。

蘇有朋版里還增加了不少兩個(gè)男主角少年時(shí)期的閃回段落，令兩人的友情更有說服力了一些，也更能體現(xiàn)出兩人“相愛相殺”的淵源。兩個(gè)小少年和王凱、張魯一還是蠻神似的。影片后半段，二人有一場(chǎng)登山的戲份，在登山過程中，石泓真誠地傾訴了自己的彷徨和苦悶，湯川則發(fā)覺自己從未真正地了解過石泓。這一段在日版里已經(jīng)就有，只不過日版里爬的是條件惡劣的雪山，蘇有朋改成了春光明媚的青山。

在原著里，靖子的女兒其實(shí)是個(gè)畫龍點(diǎn)睛式的關(guān)鍵人物，靖子殺人因她而起，最終也是靖子看到自殺未遂的女兒的痛苦，才決定去自首。但日版和蘇有朋版里均刪掉了這一情節(jié)，或許都是考慮到現(xiàn)實(shí)可能性的問題。日本人的性格成分中有過分謙遜、自責(zé)，甚至有點(diǎn)內(nèi)心擰巴的一面，但這一點(diǎn)并不符合中國人。倒是罪犯不能逍遙法外這個(gè)結(jié)局，冥冥中倒契合了我們的審查風(fēng)向。

細(xì)節(jié)本土化，但骨子里仍是日式思維

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》是2005年的小說，里面一些涉及高科技的部分如今看來已經(jīng)有點(diǎn)原始了。比如石神為了避免警察竊聽電話，就跑到外面用公用電話打給靖子家的座機(jī)，喂，這個(gè)技術(shù)一點(diǎn)都不先進(jìn)好嘛。于是我們看到蘇有朋版改成了石神給陳婧買了個(gè)新的SIM卡。再比如原著里的尸體是丟到河里的，這處理手法似乎也有點(diǎn)太簡單粗暴了。

對(duì)于這個(gè)發(fā)生在90年代日本的故事，蘇有朋在每個(gè)細(xì)節(jié)上都進(jìn)行了仔細(xì)檢驗(yàn)。甚至連陳婧母女看的電影，也接地氣地改成了《瘋狂動(dòng)物城》；石神每日買的“招牌便當(dāng)”則改為模糊的“招牌便當(dāng)”；日本房屋的隔音效果不好，左鄰右舍也有互相交流的習(xí)慣，但中國不一定，蘇有朋便設(shè)定為陳婧帶女兒完成獻(xiàn)愛心的課后作業(yè)；甚至還有最近才時(shí)髦起來的共享單車，也被加進(jìn)了電影中。從這些細(xì)節(jié)來看，蘇有朋版確實(shí)已經(jīng)很細(xì)心。為了使人物看起來更嚴(yán)肅，即便這是一部酷暑天開機(jī)的戲，演員們也都穿著春秋天的裝束。

不過呢，這些變化基本都是細(xì)節(jié)上的嚴(yán)謹(jǐn)處理，就整體而言，影片沒有做出更多的本土化改動(dòng)。就拿石神這個(gè)人物來說，盡管他在演員表里總排在湯川后面，但從他身上展現(xiàn)出來的人性復(fù)雜性才是這部小說的精髓。他因?yàn)閻鄱鴼埲虤⑷耍忠驗(yàn)閻鄱蠖鹊貙勰降娜斯笆肿屓?，那份壓抑到骨子里的情感令人唏噓。他視數(shù)學(xué)為一切，一度氣餒地想放棄生命，但卻突然因數(shù)學(xué)之外的事物改變了人生，這樣的人物似乎理所當(dāng)然地存在于日本推理小說中。片尾靖子哭著向石神下跪，主動(dòng)要求贖罪，石神歇斯底里地嚎啕大哭，“仿佛要嘔出靈魂”，蘇有朋版和日版的呈現(xiàn)幾乎一樣。但不知道觀眾看完這段會(huì)是什么感覺，就我自己而言，僅依托于這一部電影的情境的話，情感的宣泄方式有些過火了。

王凱帥得穩(wěn)定，張魯一顛覆很徹底

據(jù)蘇有朋講，他之所以放棄了另一個(gè)很大的項(xiàng)目，選擇了拍攝這個(gè)故事的原因是，這個(gè)題材既滿足了他對(duì)文藝的喜好，又具備一定商業(yè)元素。在演員的選擇上，相信這同樣是蘇有朋版的篩選標(biāo)準(zhǔn)。唐川首要一點(diǎn)就是要帥，而且有型有款有自信，不輸日本男神福山雅治那種；石泓則要求演員拋下偶像包袱，成為一個(gè)外冷內(nèi)熱，外表落魄但內(nèi)心精明的復(fù)雜角色。

從電影呈現(xiàn)出來的看，王凱的人設(shè)比福山雅治的更精英化了一些，梳著油光锃亮的頭發(fā)，有著西裝革履的扮相，實(shí)驗(yàn)室也不再擁擠雜亂，而是光潔如新，寬敞明亮。王凱的表演也儼然又回到了靖王意氣風(fēng)發(fā)的勁頭，自帶強(qiáng)大氣場(chǎng)。

張魯一顯然花了很多心思琢磨石神的肢體語言和心理活動(dòng)，他聳著肩膀走路，兩臂有氣無力地下垂，一張臉上仿佛永遠(yuǎn)帶著困倦和疲憊。日本里的堤真一表演很出彩，張魯一更夸大了這個(gè)人物的特點(diǎn)，是個(gè)他從未挑戰(zhàn)過的戲路，具體效果如何，各位可以自行評(píng)判。

林心如面向和善，觀眾也早就習(xí)慣了她紫薇格格般純良無害的人設(shè)，這使得她飾演的陳婧看起來似乎更無辜了一些，更容易獲得觀眾的同情。葉祖新、鄧恩熙、成泰燊、趙陽等配角的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。

總之，懸疑推理雖然不是華語文學(xué)和電影的傳統(tǒng)長項(xiàng)，但國內(nèi)已經(jīng)有了越來越多的關(guān)注者和愛好者。蘇有朋敢于挑戰(zhàn)這一題材，對(duì)于電影市場(chǎng)的類型拓展有積極意義。只不過無奈的是，我們的一些類型的電影尚且缺乏足夠健全的文學(xué)基礎(chǔ)作為支撐，所以從根上來看，走的還是別人家的路。第二部作品，蘇有朋用心可見，但未來還有進(jìn)步空間，加油喔！

（何小沁/文）

(責(zé)編：羅羅)