如懿傳為什么要讓周迅演15歲的如懿 如懿傳會在電視臺播出嗎？

《如懿傳》可能是迄今為止中國電視史上制作費用、主創(chuàng)陣容、精良程度等都處在金字塔尖的大戲。但是，一部劇有一部劇的命運?！度畿矀鳌纷蚤_拍以來，就因為“樹大招風”，制作和播出之路堪稱艱難而多舛。好不容易，《如懿傳》終于在騰訊視頻獨播，僅僅播出過20余集，其爭議聲和各種雜音在市場上已經形成沸騰之貌。近日，揚子晚報記者在北京獨家采訪了導演汪俊以及制片人黃瀾，兩位業(yè)內的知名人士對于當下觀眾的評論以及市場的各類反應坦然處之，并重點解析了幾大疑問。

­ 1 為什么要讓周迅演15歲的如懿？

­ 《如懿傳》前兩集為了鋪陳兩位主角的前世今生，有幾場15歲的如懿和乾隆的戲。劇集播出后，網友們議論紛紛，其中“40多歲的周迅演15歲裝嫩”這些抨擊，讓主創(chuàng)有些措手不及。對于這些“意外”，導演和制片人顯然很不忍心演員們承受這些。汪俊表示，《如懿傳》原著中直接寫宮內的生活，交待如懿和乾隆是青梅竹馬也只是幾句話、幾行字就完成了。但是，如何在影視劇中用鏡頭畫面來展現(xiàn)是經過了細心研磨的，“寫如懿和乾隆情感的過程，我們希望它有一個前史，有一個一開始從青梅竹馬逐漸過渡到后面的慘烈。”因此，劇集開始就有了15歲左右兩人的幾幕戲，盡管這個篇幅不長，但是導致“周迅裝嫩”等負面聲音開始傳出，對此，汪俊表示，“關于用年輕演員這個事，其實我們當時也有考慮過，但實際上從乾隆結婚到后面登基，就是六年的時間，這六年真的很難找這種長得那么像的年輕人。”

­ 至于為什么周迅出現(xiàn)在第1、2集時，臉胖狀態(tài)不好被猜測是打了玻尿酸等討論，汪俊也誠懇地給出了解釋，“前一兩集都是在最后拍的，那個時候演員們的狀態(tài)都是最不好的時候，周迅的臉都是浮腫的，她一個月只休息了三四天。我們當時也是沒有想到這些因素。演員我蠻心疼他們的，開頭兩集戲是到最后才拍最年輕、最有朝氣的那些戲，確實是在安排上有一些失誤。”

­ 2 劇中的服飾尊重史實了嗎？

­ 《如懿傳》拍攝周期長達9個月，制作這部精良的大戲的每一個“工種”都是精益求精。在服飾造型上，《如懿傳》集結了兩位殿堂級的人物，一位是香港著名的美術指導張叔平，一位是電影《梅蘭芳》、電視劇《甄嬛傳》、《羋月傳》的服裝設計陳同勛。然而，剛開播時，《如懿傳》的造型卻惹來網上轟轟烈烈的討論，其中，周迅剛開始出場時脖子上系著的蝴蝶長結，以及整個服飾色彩堆積，觀眾最是感到困惑，這“蝴蝶結”在清朝真的存在嗎？

­ 答案是肯定的。導演汪俊說，“我們知道康乾盛世在清代是最鼎盛的時期，我們從整個制作上來講，因為故事發(fā)生在這個階段，所以就是我們從美術、從制作、從整個服化道的層面，盡量想體現(xiàn)康乾盛世的輝煌。我們當時的一個美學的思想，就是要清楚一點，在那個基礎上，我們盡量讓康乾盛世的那種繁榮，包括宮廷內的那些華麗這些陳設，都做了大量的投入和大量的展現(xiàn)。”甚至相關主創(chuàng)還借鑒了郎世寧的一些畫作做參考。”黃瀾則稱她跟負責服飾的陳同勛老師交流過， 《如懿傳》涉及人物眾多，時間跨越乾隆朝前后60余年，“所以服裝風格既有入關時的滿文化傳承，又融合了漢文化的改良。需要將所有角色青年到老年的年齡變化、身份變化體現(xiàn)出來，更需要使衣服與人物、與妝容、與場景相配合。劇中眾角色造型在尊重史實的基礎上也加入了現(xiàn)代審美改良，或清新婉約、或艷麗嬌媚。”

­ 3 這是個皇家婚姻圍城的故事？

­ 在歷史上，如懿這個皇后最終是斷發(fā)被廢的一個人物。正史中沒有詳述這段經歷，但《如懿傳》如何來展現(xiàn)和設定這段最核心的戲劇橋段，是觀眾們都非常關心的。早前主創(chuàng)們都表示，這是一個皇家婚姻圍城的故事。而如懿斷發(fā)，是因為感情破裂嗎？汪俊的回答是，“這個劇處理斷發(fā)的行為不僅僅是情感的，它還關系到社稷，關系到整個前朝后宮等方面，如懿考慮了很多，但是我不能劇透，你們看到后面真的挺震撼的，我相信大家為她斷發(fā)而叫好，真的不是兒女情長。如懿真有國母那種考量，那種寬闊的胸懷。”

­ 制片人黃瀾說，“流瀲紫在創(chuàng)作這部作品的時候，她也覺得怎么歷史上有一個皇后干得好好的，也有皇子，丈夫跟她也是年少定情，為什么到后來不干了呢？皇后為什么會辭職呢？斷發(fā)就是一種辭職，其實我們是反思成功學的，我們在劇情當中大幅度的篇幅都在探討這個問題。” 她還表示，“我們經常會把所謂的人生幸福都寄托于某一樣事情，皇上寄托于皇權，如懿寄托于愛情，阿箬會寄托于權力，有些寄托于生下皇子，我們把所有未來自己對幸福的定義，都嫁接在一個外在的事物上面。所以在故事的最后，每個人在離開的時候，都會有重新的反思。我們也講皇上可能是世界上最可憐的職業(yè)，因為生下來的時候，爸爸就很忙，也顧不上他，媽媽生下他，讓嬤嬤們來帶大他，所有的兄弟都是競爭對手。他的成長過程當中也缺乏所謂的情感關懷，也沒有辦法選擇自己的職業(yè)。”

­ 4 這部劇還會在電視臺播出嗎？

­ 在汪俊和黃瀾看來，《如懿傳》和其他宮廷劇或者后宮劇的區(qū)別，在于這部劇女主角的人設不一樣。汪俊表示，“我們慣常傳統(tǒng)意義上的宮廷劇，可能大部分都是女主從逆境到最后神奇打怪，逆襲成功，站在了勝利者的頂峰，一般都是這樣的套路。《如懿傳》恰恰相反，如懿跟之前所有后宮戲的女主角都不一樣，她可能贏得了皇后的位置，也曾經贏得過皇帝的心，最后她失敗了，我們從故事情節(jié)上來講，沒有像其他的女主角站立在了最后勝利的頂峰上，最后幾乎要廢后，然后跟皇帝的情感也分崩離析，連獨立的碑陵都沒有進入，從后宮的這種戲來講，這是個loser。”但汪俊覺得，如懿更了不起，“她完成了一次精神上的逆襲，在她死之前，她把所有跟紫禁城、跟皇上有關系的東西，全部毀掉了，她是一個自由的靈魂，她要的是她自己內心的解放，她真正獲得了自由，她用死來解脫它，我覺得這個可能更高級，或者說更文學，美學的含量更高。”

­ 目前《如懿傳》在騰訊獨播，導致很多爸爸媽媽、大爺大媽們無法在電視上看到，觀眾們關注這劇還有機會在電視臺播出嗎？黃瀾給出的答案是，“我們在爭取，我覺得還是很有可能的。”

原標題：《如懿傳》導演、制片人解析劇情:她完成一次精神上的逆襲