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光影之約聯(lián)翩至 主創(chuàng)交流面對面

——多場劇組見面會在榕舉辦

第十屆絲綢之路國際電影節(jié)展映活動正在福州火熱開展,榕城“星光”十足。24日,多部影片在福州萬象影城舉辦映后見面會,主創(chuàng)和主演們同觀眾面對面分享創(chuàng)作思路,展望光影發(fā)展未來。

《蒼山》:

選擇回到故鄉(xiāng)是一種勇氣

作為一部反映時代之下歸心無所依托的主題電影,當(dāng)天上映的《蒼山》講述了一個離異多年的女子,在上海做著家政工作的同時,還要照顧老年癡呆的母親和早戀叛逆的兒子。當(dāng)她經(jīng)歷了異鄉(xiāng)生活的種種艱難后,選擇重新回到故鄉(xiāng)蒼山,卻發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)已改了名字。

蘭陵變蒼山,蒼山變蘭陵,一個地名的改變,映襯的是這個時代下人心的變居不定、遷徙流轉(zhuǎn),如此漂泊的微小命運(yùn)比比皆是,影片也觸動了現(xiàn)場不少有著異鄉(xiāng)記憶之人的心,“我對電影里的上海老房子印象深刻,我奶奶曾經(jīng)就住在這樣的房子里,在上海漂泊真的不容易。”觀眾吳先生感嘆。

見面會上,導(dǎo)演張帆與觀眾分享了自己的親身故事。他的故鄉(xiāng)就在曾經(jīng)的山東省蒼山縣,現(xiàn)在的蘭陵縣。“當(dāng)?shù)弥枢l(xiāng)改名時,我的心咯噔了一下。地方還是那個地方,但好像又不是那個地方,就是一種回家卻找不到路的感覺。”張帆說,影片正是在這種復(fù)雜的情緒驅(qū)動下誕生的。

“面對故鄉(xiāng),我們到底該何去何從?”這個問題引起現(xiàn)場觀眾共鳴。故事中的中年群體,上有老下有小,在故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)之間抉擇并非易事,留在異鄉(xiāng)更多是為了生存。“但每個人都可以有自己的選擇,每個人需要承擔(dān)的責(zé)任也不一樣,在我看來,最重要是遵從內(nèi)心的選擇。從這個角度講,女主人公最終選擇回到故鄉(xiāng),這是一種勇氣的象征。”張帆說。

《喜歡高興愛》:

用真誠和細(xì)節(jié)創(chuàng)作優(yōu)秀作品

24日,編劇劉兵帶來了自己執(zhí)導(dǎo)的首部長篇電影《喜歡高興愛》。影片以近乎紀(jì)錄片的手法,聚焦一名為愛情奮不顧身的女子,不斷在愛里瘋狂、受難后,漸漸在愛里成長的故事。

該片采用大量長鏡頭、特寫鏡頭,用獨(dú)特的視角對準(zhǔn)女性,突出女性在愛情過程中的成長與蝶變,使其表達(dá)的情感更加細(xì)膩和豐富、充滿張力。影片曾入圍第25屆上海國際電影節(jié)金爵獎亞洲新人競賽單元。

劉兵分享了自己從編劇向?qū)а莸?ldquo;跨行”經(jīng)歷。“編劇工作主要是配合導(dǎo)演完成表達(dá),而導(dǎo)演需要完成從籌備到拍攝,再到后期的各個環(huán)節(jié)的瑣碎工作。”劉兵感慨,文字化和視聽化是兩套不同的感知系統(tǒng),認(rèn)識并尊重這種差異,并有效平衡這種差異,是從編劇向?qū)а蒉D(zhuǎn)變的必修課。

“作為男性導(dǎo)演來拍攝一部女性題材作品,需要警惕男權(quán)視角的局限,但好在我們有一名女性編劇,所以作品里很多細(xì)節(jié),即使女性觀眾看了也覺得非常細(xì)膩。”劉兵說,盡管愛情題材的文藝作品已經(jīng)很多,但他相信,真誠與細(xì)節(jié)能夠超越性別等標(biāo)簽,創(chuàng)作出能夠破除兩性立場鴻溝的優(yōu)秀作品。

《父親》:

溫情故事沖破語言界限

24日,福州萬象影城展映的“人氣王”,非柬埔寨電影《父親》莫屬。記者走進(jìn)1號放映室,只見偌大的影廳里座無虛席。影片結(jié)束后,眼尖的觀眾認(rèn)出飾演主人公父親的演員也在現(xiàn)場,發(fā)出陣陣歡呼。

據(jù)了解,《父親》是由菲律賓導(dǎo)演許亞冷自導(dǎo)自演的一部親情電影。影片根據(jù)真實(shí)事件改編,講述一名失去一條腿的男人,靠騎三輪車為生,養(yǎng)活妻子遺棄的兩個孩子的故事。盡管身有殘疾,男人還是從黎明工作到天黑,日復(fù)一日騎著三輪車給市場送貨、拾荒,同時照顧著最小的孩子,送大女兒上學(xué)。然而由于患上不治之癥,他不得不賣掉三輪車,甚至賣血,為孩子賺取生活物資。

許亞冷現(xiàn)場分享道,為了演好這個角色,他去菲律賓學(xué)習(xí)騎三輪車,在努力減肥的同時,也將皮膚曬得黝黑發(fā)亮,從而更加符合人物的滄桑形象。憑借精湛的演技與感人的親情,當(dāng)天,這部電影成功打破語言界限,將兩國人民的情感連接在一起,不少觀眾在感人之處流下眼淚。

“一會給爸爸打個電話吧。”當(dāng)天,閩江師范高等專科學(xué)校大二學(xué)生小陳和同學(xué)們相約來到現(xiàn)場觀影。“第一次看菲律賓電影,在收獲感動與啟發(fā)之余,也感受到了菲律賓獨(dú)特的風(fēng)俗文化與藝術(shù)表達(dá)。”小陳對自己的菲律賓電影初體驗(yàn)給出好評。

《漁夫》:

給觀眾帶來超預(yù)期觀影體驗(yàn)

“第一次聽說這部電影,乍一看到名字,還以為會是像老人與海一樣寫實(shí)的電影,沒想到展現(xiàn)了魔幻而神秘的菲律賓故事。”24日下午,在福州萬象影城8號放映廳,菲律賓導(dǎo)演保羅·索利安諾執(zhí)導(dǎo)的電影《漁夫》,給觀眾帶來了打破預(yù)期的觀影體驗(yàn)。

電影述了漁夫PEDRO在曾經(jīng)救下的陌生人將打破家庭寧靜氛圍,甚至帶來魚腐瘟疫的危機(jī)下,面對復(fù)雜、多面的人性考驗(yàn)所做出的艱難抉擇。該片簡樸而神秘的敘述鏡頭引人入勝,展現(xiàn)獨(dú)特的菲律賓捕魚景觀。

映后主創(chuàng)分享會上,保羅·索利安諾表示,菲律賓有非常濃厚的漁文化,當(dāng)?shù)貪O民將自己視為海的兒女,并延伸出獨(dú)特的文化與習(xí)俗。“電影是沒有界限的,希望能夠通過電影這種藝術(shù)形式,讓不同國家、不同文化背景的觀眾沉浸式感受菲律賓的文化。”

此外,作為電影的“小彩蛋”,不少觀眾也驚喜地發(fā)現(xiàn)影片結(jié)尾的童謠十分耳熟。“中國與菲律賓的交流往來非常頻繁,影片的童謠靈感也來自中國的經(jīng)典曲調(diào),主要角色中也有一名華裔演員,希望中國菲律賓能永遠(yuǎn)友好往來。”(記者 吳樺真 沐方婷)

責(zé)任編輯:趙睿

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