遇見世遺|由《清明上河圖》說起——記文史收藏家鄭振鐸

由《清明上河圖》說起

——記文史收藏家鄭振鐸

陳　衛(wèi)

若向中國老百姓提問，最有名的中國古畫是哪幅？多數(shù)人恐怕會不約而同地提到北宋畫家張擇端的《清明上河圖》。雖然不一定人人親眼看過原作，但無人會否認(rèn)它是中國古畫在大眾場合出現(xiàn)頻率最多的一幅。

這是一幅被藝術(shù)家和藝術(shù)史家一致認(rèn)定為非同凡響的畫：工筆，鳥瞰式全景，散點透視，畫面長而不冗，繁而不亂，大至原野、河流、城郭，小至一個角落、攤點，人物神情、服飾、旌旗上的字，皆清晰可辨。若追問畫的歷史，里面有著一個風(fēng)塵仆仆的答案。

1127年，靖康之變后，《清明上河圖》被卷入金人地區(qū)。1260年，元朝建立后，它被秘密收藏，由官府到民間，從云南的大理到江蘇的昆山，輾轉(zhuǎn)于達(dá)官貴人和書畫商的手中。1799年，作為被沒收的家產(chǎn)，它被收入清宮。1911年，溥儀先是以賞溥杰為名，將圖和一些珍貴書籍運到宮外，存在天津租界的張園。1921年，由天津轉(zhuǎn)往長春偽滿皇宮。1932年，溥儀在日本人扶植下，建立偽滿國，這幅畫就存在偽皇宮東院圖書樓中。1945年，第二次世界大戰(zhàn)接近尾聲，日本侵略軍面臨戰(zhàn)敗，溥儀和日本人一起出逃，他帶上了一箱國寶，其中就有《清明上河圖》。當(dāng)溥儀乘小型飛機(jī)逃至沈陽準(zhǔn)備換大飛機(jī)時，被蘇聯(lián)紅軍截獲，當(dāng)時的蘇聯(lián)政府接手了這批珍寶。（另一說是溥儀出逃，偽滿皇宮失火，有人進(jìn)去搶劫，然后這幅畫流散到通化，被解放軍干部張克威收集到）總之，這批珍寶，以及這幅畫最后到達(dá)北京的故宮博物館，被認(rèn)定為國寶，使后人有幸一睹。在它重現(xiàn)人間的過程中，有一個人，必須提到，他就是文物收藏家鄭振鐸。

一

鄭振鐸，1898年12月19日生，曾用筆名有西諦、CT、郭源新等，祖籍為福建長樂。祖父當(dāng)年以幕友身份，離鄉(xiāng)去了溫州，其父后也為蘇州縣衙幕僚。鄭振鐸7歲時，父親去世。母親靠做女工，在溫州撫養(yǎng)鄭振鐸和他的兩個妹妹。由于家中拮據(jù)，1917年，母親讓鄭振鐸投靠在北京外交部做簽證官的叔父。在北京，鄭振鐸考上了交通部所屬的鐵路管理學(xué)校，只因那里學(xué)費低廉，就業(yè)前景較好。課余時間，好學(xué)的鄭振鐸常到附近基督教青年會的小圖書館看書，在那里遇上了瞿秋白、許地山和耿濟(jì)之等。年輕人有著共同的愛好，在他們的影響下，鄭振鐸也接觸到俄羅斯作家托爾斯泰、普希金、契訶夫、高爾基等人的作品，他開始試譯，后來，在商務(wù)印書館結(jié)集出版《俄國戲曲集》。

不僅喜愛文學(xué)，年輕的鄭振鐸也關(guān)心社會，熱衷創(chuàng)作。五四時期，他曾作為福建學(xué)生領(lǐng)袖，率領(lǐng)學(xué)生參加游行，組織“救國演講周刊社”和“新學(xué)會”，創(chuàng)辦《救國演講周刊》和《新學(xué)報》，發(fā)表關(guān)于新文化、婦女問題和藝術(shù)問題的文章。1919 年，他發(fā)表的詩歌處女作《我是少年》，收進(jìn)中國新文學(xué)史上的第一部新詩選集，后被趙元任作為新詩教材，親自朗誦，灌成唱片。1920年，鄭振鐸發(fā)表在《晨報》上的小說《驚悸》《平凡地毀了一生》，傳達(dá)出他的“血和淚”的文學(xué)主張。1921 年，他參與組織大江南北志同道合的朋友們在來今雨軒成立了文學(xué)研究會，提倡“為人生”的文學(xué)，這是中國現(xiàn)代文學(xué)史上重要的一個文學(xué)社團(tuán)。他們出版新詩合集《雪朝》，宣傳自由白話新詩和人道主義思想，通過改造《小說月報》，創(chuàng)辦《文學(xué)旬刊》，宣傳西方民主自由的文學(xué)作品，去除中國傳統(tǒng)文化中的陋習(xí)，在中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)生期，具有不可估量的作用。

從鐵路管理學(xué)校畢業(yè)后，鄭振鐸被分配到上?；疖囌?，做了一個月的掛鉤員。文學(xué)具有強大的吸引力，因為它，鄭振鐸選擇離開鐵路。他先是擔(dān)任《時事新報·學(xué)燈》的編輯，后經(jīng)沈雁冰介紹，到商務(wù)印書館當(dāng)了編輯。1922年，他創(chuàng)辦了中國第一個兒童文藝刊物《兒童世界》，1923年，接替沈雁冰擔(dān)任《小說月報》主編。在鄭振鐸的一生中，編輯是他重要的工作，他先后擔(dān)任了很多刊物的編輯。在燕京大學(xué)擔(dān)任中文系主任和教授期間，他和巴金等人創(chuàng)辦《文學(xué)月刊》《文學(xué)季刊》，再如《閩潮》《新社會》《文學(xué)旬刊》等。20世紀(jì)30年代為生活書店編輯了大型的介紹世界文學(xué)的刊物《世界文庫》，參加了趙家璧主編的大型書系《中國新文學(xué)大系·文學(xué)論爭集》等的編輯工作，在文學(xué)史上有重要影響。因長期擔(dān)任主編，經(jīng)他培養(yǎng)的著名作家不少，如老舍、巴金、巴人等。豐子愷的插圖畫也因他的賞識而聞名，豐子愷在他的幫助下出版第一本畫集《子愷畫集》，中國有了“漫畫”之名。鄭振鐸還做過許多翻譯工作：1920年，第一個翻譯《國際歌》歌詞的就是他。俄羅斯托爾斯泰、阿志巴綏夫、契訶夫等人的作品以及羅馬神話傳說，也是他較早翻譯，介紹給中國讀者；他翻譯的印度泰戈爾詩集《飛鳥集》《新月集》等，引發(fā)出冰心及眾多文學(xué)青年對小詩的愛好；此外，他還譯過美國歐·亨利的短篇小說、德國萊辛的寓言、丹麥民歌、高加索民間故事，以及歐洲的童話《列那狐的故事》等。

除了做編輯，翻譯文學(xué)作品，寫詩、寫散文、寫小說的文學(xué)生涯，不得不簡要提一下鄭振鐸巨大的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)。他先后擔(dān)任過燕京大學(xué)、清華大學(xué)、暨南大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)等校教授，學(xué)問貫穿中西，打通古今。這樣具有厚重文化底蘊的大師級人物在中國現(xiàn)代學(xué)術(shù)史上并不多見。

1923年到1927年，鄭振鐸的黃金時代。他完成了兩部學(xué)術(shù)著作《俄國文學(xué)史略》和《文學(xué)大綱》，在當(dāng)時的中國文學(xué)界和學(xué)術(shù)界堪稱獨步。《文學(xué)大綱》4 冊80余萬字，用綜合與編年的方法介紹世界文學(xué)的發(fā)展情況，列舉并闡釋各國文學(xué)名著，配有大量精美的世界名畫做插圖。此時，他還寫了十多篇關(guān)于中國古典文學(xué)的論文，編選了一部從唐至清代的文言與平話小說集《中國短篇小說集》，3卷5冊。1931年到1935年，鄭振鐸又完成了《插圖本中國文學(xué)史》的寫作，80萬字，把向來不列入正統(tǒng)文學(xué)的唐、五代的“變文”，金、元的“諸宮調(diào)”，宋、明的平話，明、清的彈詞、寶卷等，以三分之一的篇幅寫了進(jìn)去，1932年北平樸社出版。1936年，鄭振鐸完成了《中國俗文學(xué)史》的寫作，全書37萬字。這是中國學(xué)術(shù)界第一次對俗文學(xué)提出明確的概念，并按文類進(jìn)行論述，1938年出版。

二

鄭振鐸的工作與生活，離不開書。除了譯書、寫書、編書、出書、教書，尋書、守書、藏書也成為鄭振鐸生活中不可或缺的一部分。

有一個關(guān)于鄭振鐸尋書的故事，可以記入史冊。唐詩、宋詞、元曲，元曲在中國文學(xué)史上的重要地位毋庸置疑?？墒橇舸嫦聛淼脑⒉欢?，明代選家臧晉叔的《元曲選》，所收雜劇不過百種。近代羅振玉和王國維從黃堯圃收藏的《元刊雜劇三十種》中新發(fā)現(xiàn)17種。心細(xì)博學(xué)的王國維在雜劇的書簽上，看到有“乙編”字樣，他推斷，元雜劇應(yīng)該不止這些，可能還有甲編或丙編。這一推斷，成了后來鄭振鐸的尋書路徑。

1929年，從歐洲回來不久的鄭振鐸，一天偶爾讀到藏書家丁初我的《黃堯圃題跋續(xù)記》及附詩，他立刻判斷作者所講的書，就是王國維所閱的那套甲編。于是他興沖沖趕去蘇州找丁氏，得到的答復(fù)卻是：該書只閱了三天，已還。鄭振鐸不死心，去常熟找藏書樓，可是藏書樓已化為廢墟。接下去的8年，鄭振鐸四處打聽，費盡苦心，終于知道了32冊的下落。一得到消息，他立馬聯(lián)系暨南大學(xué)同事，七拼八湊，湊齊1000元，準(zhǔn)備托來青閣的書店經(jīng)理替他買下。書店經(jīng)理此時又透露好消息，另外半部在古董商孫某處，約2000元可以買下。等到第二天，鄭振鐸再去書商處，得知孫某已搶先一步，900元收購了32冊。鄭振鐸這時非常擔(dān)心書的去處。于是，他請來朋友周旋，孫某最終同意以萬金銷售。鄭振鐸為此又向教育部及北平圖書館館長請求幫助，終于用9000元購下這套包含了64冊242種雜劇的戲曲寶庫《脈望館鈔校本古今雜劇》。

鄭振鐸為何會為這些古籍擔(dān)憂？一方面，他在大學(xué)當(dāng)教授，有責(zé)任有義務(wù)保護(hù)古籍，傳承祖國的文化。還有一個原因，戰(zhàn)爭期間的鄭振鐸，讀到過一則路透社華盛頓電文，其中談到：許多戰(zhàn)火中保全下來的極珍貴的中國古書，已紛紛運入美國，國會圖書館已購千冊。將來的中國，會和羅馬當(dāng)年的陷落相似，國家陷入沒有文化的歷史黑暗中——這就是鄭振鐸所擔(dān)憂的。搶救國家文化遺產(chǎn)，鄭振鐸竭盡全力，有時全家半個月的伙食費都被他拿來購書。盡管他也知道依靠個人力量購買古籍，保留中國文化，也是杯水車薪。何況戰(zhàn)爭中無情的炮火，曾把他辛苦搜集來的藏書毀于一旦。但是，古籍代表了國家曾經(jīng)的文明與文化的榮光，為了有更強大的力量保護(hù)古籍，鄭振鐸聯(lián)合同處孤島的張元濟(jì)、張詠霓、何炳松、張鳳舉等文化名人，給重慶的教育部發(fā)電報，征得政府同意后，組成“文獻(xiàn)保存同志會”，大規(guī)模地?fù)尵裙偶?。?jù)鄭振鐸在《求書日錄》中所寫，“有一個時期，我家里堆滿了書，連樓梯旁全都堆得滿滿的。我閉上了門，一個客人都不見，竟引起不少人的誤會與不滿。但我不能對他們說出理由來。我所接見的全是些書賈們。”這期間，為了守住這些書，鄭振鐸還有過四年隱姓埋名、離家獨居的日子。白天，他化作一個文具店職員，拎著公文包裝作上班的模樣，實際上他是在孤島，孤獨地守著這些古籍，默默地進(jìn)行整理，寫下大量的題跋。“大地黑暗，圭月孤懸，蟄居斗室，一燈如豆。披卷吟賞，斗酒自勞，人間何世，斯世何地，均姑不聞問矣”。尋書不易，守書也不易。

了解鄭振鐸藏書的朋友知道：鄭先生的藏書不僅數(shù)量非?？捎^，而且十分注重質(zhì)量，罕見的善本書籍大都搜集。從詩經(jīng)、楚辭到戲曲、小說、彈詞、佛曲、魏晉南北朝及唐人文集、清人文集、明清史料、考古等收藏，都有獨到之處。其藏書之細(xì)，僅《西廂》的明刻本，就有十四五種之多，如萬歷刻王驥德校注的《古本西廂記》、李卓吾批點的《西廂記真事》、黃嘉惠本《董西廂》、凌蒙初朱墨套印本《西廂記》等，都屬絕版收藏。其藏書之廣，用鄭振鐸自己的話說，在1940 年春到1941 年冬期間，兩年間搜集的書，等于建立了一個國家圖書館。鄭振鐸依靠自己與朋友、國家的力量，使殘剩的古籍在烈火中涅槃。

不僅收藏書，鄭振鐸也收集了大量的畫。他編過《宋人畫冊》《域外所藏中國古畫集》等，依靠自己收集的大量版畫，寫下《中國版畫史》，堪稱中國美術(shù)史界的一大收獲。據(jù)專家介紹，明代版畫是鄭振鐸收藏圖籍中的精華。他收藏有萬歷本《玉簪記》、李卓吾評本《琵琶記》、萬歷本《目蓮救母勸善戲文》、富春堂刻本《鸚鵡記》等書的插畫，散曲如《彩筆情辭》《青樓韻語》《詞林逸響》和萬歷本《南北宮詞記》等，彩色套印的如《十竹齋箋譜》《程氏墨苑》《十竹齋畫譜》《芥子園畫譜》等書的圖版，都是研究版畫的重要資料。此外，明清著名畫家和木刻家聯(lián)手作品有明朝陳老蓮的《水滸葉子》，清朝蕭云從的《太平山水》《離騷圖》等，也是極不易得的圖籍珍品。中文考古書籍，凡有譜錄、藝術(shù)、金石各類的書，都在搜羅之列。有關(guān)考古美術(shù)的書，收藏豐富，多為限版。有美英法日等國出版的《唐宋元名畫集》《明清名畫集》《白鶴帖》《泉房清賞》《南宋名畫苑》《藝苑心賞》和稍后出版的《鳴沙余韻》《熱河》等書，都是考古藝術(shù)研究的重要參考圖籍。

鄭振鐸與魯迅有著非常親密的友誼，關(guān)系好到魯迅會親手抄寫《醒世恒言》全目給他。二人間有過大量的通信，談的是買畫、選畫、選紙、印刷等事項，那是他們共同的愛好——兩人合作編印過6冊一套的《北平箋譜》和《十竹齋箋譜》。

鄭振鐸還收集了大批陶俑。起源于1921年，他在逛舊書店時，偶然遇到幾件精致陶俑，其中有唐三彩大馬，當(dāng)時他覺得價錢不貴，便買了下來。陶俑擺在家中，蓬蓽生輝，所見者無不稱羨?？墒呛髞戆徇w中，馬碎了，這使鄭振鐸不時追念。1947年，為編印《中國歷史參考圖譜》，鄭振鐸又搜集了大量古代器物的圖書，集俑的念頭再次萌發(fā)。此后，他搜集了許多泥人、泥馬、彩陶人等，乃至不可收拾。其根本原因，仍是擔(dān)心這些文化遺產(chǎn)會被人運到海外。1948年，鄭振鐸為這些陶俑編了一部《中國古明器陶俑圖錄》，照相制版。雖因各種原因，1986年才得以出版，但留在畫冊上的古陶，流傳萬代。

鄭振鐸去世后，有商人向他的家人，開出46萬的高價收買他的藏書，遭到他的夫人高君箴及子女的拒絕。10萬冊古籍，從漢至唐代的600多件古陶，最終由家人全部捐獻(xiàn)給國家。

據(jù)說20世紀(jì)40年代后期，作為國民參政員的黃炎培被邀請到延安議政，與延安領(lǐng)袖討論新中國成立后的有關(guān)事務(wù)。當(dāng)他向周恩來副主席請示戰(zhàn)后南方文物的保護(hù)問題時，在一旁的毛澤東主席聽到，直接插話“文物的事情問鄭振鐸好了”?？梢?，鄭振鐸在淪陷區(qū)搶救古籍和文物的事情，已傳到毛澤東那里。

三

中華人民共和國成立后，鄭振鐸被任命為全國政協(xié)文教組組長、文化部副部長，兼任文物局局長。1953年，因為他在文學(xué)上的成就，成為中國文學(xué)第一個專業(yè)研究機(jī)構(gòu)即中國文學(xué)研究所的第一任所長；1955年，被選為中國科學(xué)院院部委員。

文物方面，鄭振鐸組建了當(dāng)時最為精干的專家隊伍，裴文中、張蔥玉、徐森玉、夏鼐等著名的文物學(xué)家都加入其中。鄭振鐸還與專家們一道，制定文物保護(hù)工作條例，確定全國重點文物保護(hù)單位，組建各地圖書館和博物館，制定方針任務(wù)。他走訪各處紀(jì)念館和名勝古跡，參與挽救瀕臨倒塌的趙州橋、八達(dá)嶺長城、山海關(guān)等古建筑保護(hù)工程和云繪樓、永樂宮等搬遷工程。對如何保護(hù)古代建筑、雕刻、壁畫等，他提出了具體的措施，要求古建筑以保存原狀為原則，雕刻、壁畫、塑像，絕不能損傷、涂抹等。他親自動員藏書家將珍貴的藏書及古董捐獻(xiàn)給國家，使《天工開物》等一批代表中國古代文化與科技高水準(zhǔn)的書籍，公諸于眾，為民共享。

因為熱愛，所以擔(dān)心。鄭振鐸熱愛書籍，熱愛文物，熱愛祖國和祖國的文化，他擔(dān)心炮火將它們毀滅，也擔(dān)心它們外流，擔(dān)心后人看不到先人的創(chuàng)造。他珍惜它們，像珍惜一個個寶貴的生命，所以后來還有《清明上河圖》等文物的回歸和珍藏。

《清明上河圖》回到故宮后，鄭振鐸專門寫過一篇《清明上河圖》的研究：“荒郊野外，一棵棵的老樹枯干矗立于田野中，可看得出其上有鳥巢，且似有棲鴉正在飛鳴。有草橋，橋下有流水。有一無人的小舟橫在岸邊。兩個年輕的腳夫們，可能還是十來歲的小孩子，一前一后趕著五匹小驢子，向城市而來……”他一個人一個人談過來，一個景一個景看過來，談得那么認(rèn)真，看得那么細(xì)致，對典故的講解和繪畫歷史如數(shù)家珍，各種人物神情、城鄉(xiāng)風(fēng)光景色的描繪，如在眼前，好像歷史畫卷真的在他手里緩緩展開，原本靜止的世界生機(jī)勃勃。因為慧眼，藝術(shù)品獲得永世長存。

文章寫于1958年5月12日。半年后，鄭振鐸60歲。離生日還差兩個月，10月17日，鄭振鐸奉命率領(lǐng)中國文化代表團(tuán)，訪問阿拉伯聯(lián)合酋長國和阿富汗，飛機(jī)經(jīng)過蘇聯(lián)上空時，發(fā)生了出人意料的災(zāi)難，機(jī)毀，人亡。

（摘自《閩都文化》2017年第三期）