千與千尋有彩蛋嗎含義解析 千與千尋結(jié)局是什么？（2）

宮崎駿多厲害呢？厲害是要靠對(duì)比的。

今年上半年已經(jīng)引進(jìn)的日本動(dòng)畫電影的數(shù)量超過(guò)了10部，這些日本動(dòng)畫普遍延期達(dá)到半年以上，目前僅有《夏目友人帳》和《哆啦A夢(mèng)：大雄的月球探險(xiǎn)記》在中國(guó)票房過(guò)億，其余作品基本落在2~3千萬(wàn)，最低的《魔神Z》只進(jìn)賬41萬(wàn)元人民幣。

再看一下日本真人電影，即使主演包括松島菜菜子、阿部寬等眾多明星，但《22年后的自白》、《今夜在浪漫劇場(chǎng)》、《祈禱落幕時(shí)》等電影的市場(chǎng)號(hào)召力還不如動(dòng)畫電影。

可是宮崎駿這部舊作一出手，兩日票房就可能超越以上所有日本引進(jìn)電影的票房。

2018年年底圣誕檔，宮崎駿的另一部經(jīng)典作品《龍貓》在首映后的30年在內(nèi)地市場(chǎng)上映，當(dāng)時(shí)大家都紛紛樂(lè)觀預(yù)測(cè)《龍貓》在內(nèi)地市場(chǎng)的票房會(huì)達(dá)到4000-5000萬(wàn)這樣一個(gè)理想成績(jī)，最終《龍貓》拿下了1.7億。

宮崎駿早就已經(jīng)證明了自己不只是一個(gè)藝術(shù)家，也是一臺(tái)票房收割機(jī)，他多年來(lái)的御用制片人以及好搭檔鈴木敏夫曾在《不朽之人》這部宮崎駿的紀(jì)錄片里笑著透露：“宮崎駿往往會(huì)要求比其它動(dòng)畫導(dǎo)演多出2-3倍的預(yù)算，這讓他一直以來(lái)尋找投資都十分困難，不過(guò)好在所有的項(xiàng)目最后都沒(méi)賠錢，也讓他這個(gè)制片工作能一直做下去。”

雖然是世界上最賺錢的動(dòng)畫片導(dǎo)演，但他每天的飯食都是一個(gè)塞得滿滿的鋁飯盒。用筷子一分為二，中午吃一半，晚上吃一半。5分鐘吃完。從上午9點(diǎn)一直工作到凌晨2點(diǎn)，僅在午飯后休息15分鐘。

這個(gè)藝術(shù)天才，同時(shí)是一個(gè)暴躁的父親和糟糕的老板。

兒子執(zhí)導(dǎo)的《地海戰(zhàn)記》上映，在觀影會(huì)眾目睽睽中，宮崎駿中途離場(chǎng)，絲毫不給情面，實(shí)際上該片拿下了76.5億日元票房，才不是糟糕透頂?shù)淖髌贰?/p>

在公司里，只要工作人員有一點(diǎn)畫得不對(duì)，就要全部重畫，他罵起人來(lái)也毫不留情。

連鈴木也無(wú)可奈何：“我們吵過(guò)很多架，他總是擺出一副臭臉，這家伙很欠揍哎！”

這種苛刻同樣用在他自己身上，自己辛苦畫了近一年的圖，因?yàn)橐稽c(diǎn)不滿意，就全部扔掉重畫，《幽靈公主》的畫稿，他親手修改了8萬(wàn)張，以至患了手疾，最后硬撐著畫完。

這樣一個(gè)近乎變態(tài)的匠人，拍出的是什么樣的動(dòng)畫電影？

很多人心目中，都有自己《千與千尋》最催淚的那場(chǎng)戲。

有的人，是看到千尋最低谷的時(shí)候探望了變成豬的爸爸媽媽，然后喊出 那句經(jīng)典對(duì)白——“不要太胖喔，會(huì)被殺來(lái)吃的。”

有點(diǎn)人，是看到小煤灰們悄悄幫千尋把鞋子收起來(lái)，在她需要時(shí)還給她。千尋走了，它們還會(huì)蹦來(lái)蹦去，跟她再見。

有人是看著無(wú)臉男爆發(fā)，吞下三個(gè)人，變成了怪獸。又在他最脆弱的時(shí)候，對(duì)千尋說(shuō)出了他的苦悶：我好寂寞。

對(duì)于當(dāng)代年輕人來(lái)說(shuō)，“孤獨(dú)感”幾乎是一種原生情緒。在冷漠都市里奮斗的一青年是996的社畜的孤獨(dú)，而二三四線的年輕人是抖音快手上熱鬧的孤獨(dú)。

而讓觀眾最終卸下防線的，是《千與千尋》的無(wú)臉男。

在法國(guó)雜志《PREMIER》的采訪中，他和鈴木敏夫曾有過(guò)這樣的對(duì)話。

鈴木：無(wú)臉男就是宮崎駿自己。

宮崎駿：無(wú)臉男存在于每個(gè)人的心中。

沒(méi)錯(cuò)，每一個(gè)人心里都有一個(gè)無(wú)臉男。

電影中的無(wú)臉男隨著千尋，穿過(guò)干凈的河流，找到了安詳?shù)臍w宿。

而《千尋千尋》其實(shí)提供了這樣一個(gè)載體——在無(wú)臉男的故事里，安心地留著自己的淚。

論收割內(nèi)地影迷情懷，宮崎駿敢認(rèn)第三誰(shuí)敢認(rèn)第二？

在漫長(zhǎng)的歲月里，皮克斯和吉卜力展開著一場(chǎng)看不見的賽跑。

1986年，一個(gè)叫喬布斯的狂人剛被迫離開蘋果，正尋找自己的下一份事業(yè)，看好電腦特效制作行業(yè)的他便從盧卡斯影業(yè)買來(lái)了它們的電腦圖像部門，并成立了一家新公司，這就是皮克斯。

開工不久皮克斯就接了迪士尼的一單活——拍一部關(guān)于玩具的電影。皮克斯在1993年交出一份初版。這個(gè)版本被迪士尼評(píng)定為——極其糟糕，并且一怒之下取消了對(duì)這部影片的資金注入。

被掐掉資金鏈的皮克斯抱怨說(shuō)不是迪士尼啥都干預(yù)才把項(xiàng)目搞成這樣的嗎？眼看項(xiàng)目就要爛尾，喬布斯拿出自己從蘋果拿到的“遣散費(fèi)”，維持住這個(gè)項(xiàng)目的制作，并且讓團(tuán)隊(duì)自己創(chuàng)作，這個(gè)金主爸爸絕對(duì)不會(huì)像迪士尼那樣干預(yù)。

到了1995年，世界第一部3D動(dòng)畫、世界第一部完全電腦制作的電影《玩具總動(dòng)員1》出現(xiàn)了，其全球票房達(dá)到3.61億美元，獲得奧斯卡三項(xiàng)提名，讓喬布斯的身價(jià)一夕達(dá)到10億美元，皮克斯開始進(jìn)入自己的黃金十五年。

1997年，吉卜力也進(jìn)入自己的票房黃金時(shí)代，由宮崎駿編導(dǎo)的《幽靈公主》公映即在日本市場(chǎng)掀起觀影熱潮，一舉斬獲193億日元的驚人票房，并刷新《E.T. 外星人》保持了15年的記錄，由此宮崎駿和吉卜力都在世界范圍內(nèi)聲名大噪。

到了1999年，皮克斯推出了《玩具總動(dòng)員2》，該片爛番茄新鮮度100%， Metacritic上評(píng)分88分，IMDB上得7.9分，全球票房達(dá)到4.79億美元，延續(xù)了第一部的成功。這兩部電影徹底確立了皮克斯在北美電影市場(chǎng)的地位。

2001年。動(dòng)畫技藝和理念臻于成熟的宮崎駿推出了史詩(shī)動(dòng)畫《千與千尋》，總觀影人次超過(guò)2300萬(wàn)，相當(dāng)于日本全國(guó)總?cè)丝诘?/5；當(dāng)年11月便超過(guò)《泰坦尼克號(hào)》（262億日元），最終以308億日元登頂日本票房榜首至今。

這段時(shí)期，皮克斯陸續(xù)推出的《超人總動(dòng)員》、《賽車總動(dòng)員》、《海底總動(dòng)員》等系列動(dòng)畫電影，并成為奧斯卡最佳動(dòng)畫片提名的常客。

2006年，皮克斯以74美元被迪士尼收購(gòu)，但依然在2008年推出《機(jī)器人總動(dòng)員》，2009年推出的《飛屋環(huán)游記》，2010年《玩具總動(dòng)員3》（全球票房10.6億美元）上映，三作品均取得了口碑與票房成功

但也是從此開始，皮克斯的“黃金15年”終結(jié)，其后的作品依然強(qiáng)悍，但不復(fù)部部經(jīng)典的巔峰實(shí)力。

而吉卜力在2013年由高畑勛創(chuàng)作的《輝夜姬物語(yǔ)》在耗費(fèi)了51.5億日元卻僅收獲24.7億日元票房的情況下，遭遇巨大虧損，其后幾年僅僅推出了2014年米林宏昌的《記憶中的瑪妮》（35.3億）與2016年日法合拍的《紅海龜》外，以及宮崎駿的《起風(fēng)了》。

而隨著宮崎駿日益老去，沒(méi)人確定吉卜力的未來(lái)如何。

在國(guó)外社交媒體湯不熱上，有這么一句盛傳的評(píng)論：“迪士尼的動(dòng)畫觸動(dòng)你的心，吉卜力的動(dòng)畫觸動(dòng)你的靈魂”

而宮崎駿常說(shuō)的一句話是：“那種沒(méi)靈魂的畫，畫再多也沒(méi)用！”

面對(duì)這個(gè)科技飛速發(fā)展的時(shí)代，宮崎駿成了落伍的老頑固。動(dòng)畫公司早都與時(shí)俱進(jìn)，其中的技術(shù)巔峰代表正是皮克斯，他老人家則始終一筆一劃地堅(jiān)持手繪。

是不是手繪動(dòng)畫一定比3D動(dòng)畫更接近藝術(shù)品？未必。

皮克斯藝術(shù)家們的奇思妙想，絕對(duì)無(wú)愧于藝術(shù)二字。

而這些不同技術(shù)下的動(dòng)畫產(chǎn)品之所以成功，本質(zhì)上是它們都創(chuàng)造了一場(chǎng)群體化、公開化、娛樂(lè)化的情感狂歡。他們可以大方分享自己的流淚時(shí)刻，不必?fù)?dān)心悲傷沉重所引起的不解與尷尬。

宮崎駿曾說(shuō)：“如果你一直讓人物跑來(lái)跑去，不會(huì)休息，那么這就只是忙碌。但如果你制造點(diǎn)平靜的時(shí)間，那么電影會(huì)升華到更廣的維度。”

就像《千與千尋》結(jié)尾，千尋離開湯屋的時(shí)候，白龍讓她不要回頭。

千尋一路小跑，看見了遠(yuǎn)方揮手的爸爸媽媽。

千尋終于沒(méi)有回頭。

就像我們的人生也無(wú)法回頭。

好在，我們依然有《千與千尋》。

這個(gè)世上有太多電影。

這個(gè)世界只有一部《千與千尋》。

只有一個(gè)宮崎駿。

宮崎駿說(shuō)：“我一定要給人們看到美好的東西。”

他說(shuō)，我想告訴孩子們，這個(gè)世界值得我們活下去，我一直這么想的。

《玩具總動(dòng)員》最經(jīng)典的臺(tái)詞之一是：飛向宇宙，浩瀚無(wú)垠。

本質(zhì)上，皮克斯與吉卜力，《千與千尋》與《玩具總動(dòng)員》，都在訴說(shuō)著同樣的故事，無(wú)論講述這個(gè)故事的，是皮克斯的3D動(dòng)畫還是宮崎駿的畫筆。

這一局，皮克斯輸給了宮崎駿，但美好的動(dòng)畫電影，都不會(huì)輸。

宮崎駿到底有什么票房魔力？

其實(shí)很簡(jiǎn)單，那是一種帶人們穿越庸常的體驗(yàn)。這個(gè)世界如此復(fù)雜，動(dòng)畫電影卻帶給我們最簡(jiǎn)單的希望，如此而已。

對(duì)了，如果你想問(wèn)收割內(nèi)地影迷情懷宮崎駿只能算第二，那么第一是誰(shuí)？當(dāng)然是今天度過(guò)57歲生日的周星馳。

你看，偉大的藝術(shù)家，總是如此相似。

暴君的外表下，都有顆童心。