《破冰行動(dòng)》的網(wǎng)臺(tái)聯(lián)播進(jìn)入收官階段,仍然以每天一個(gè)甚至多個(gè)熱搜的頻率出現(xiàn)在微博熱搜榜。愛(ài)奇藝播出的第39集中,男主李飛終于知道了臥底趙嘉良是他父親,而針對(duì)制毒窩點(diǎn)的最后清剿以“破冰行動(dòng)”命名并正式開始。劇集的信息極大,大概熱搜取名也頗為艱難,因此直接冠以#破冰行動(dòng)39#,透露出一種營(yíng)銷的生動(dòng)與尷尬。
《破冰行動(dòng)》并不是第一部網(wǎng)臺(tái)聯(lián)播的劇集,但是央視八套和愛(ài)奇藝一起播,卻是一種不常見的組合。二者所面對(duì)的觀眾群從年齡結(jié)構(gòu)到欣賞口味存在分歧,這直接導(dǎo)致了播出時(shí)剪輯版本就不同。愛(ài)奇藝的版本有非常多的閃回補(bǔ)敘,理論上懸疑感更重,央視的版本則正敘為主,更加凝練,這在一定程度上也給劇透和交流造成了障礙。
但這部劇本身的分裂感并不僅僅停留在剪輯上。從劇情設(shè)置、演員表演乃至道具、場(chǎng)景設(shè)置、營(yíng)銷宣傳,都有勁兒沒(méi)往一處使的質(zhì)壁分離感,盡管整體架構(gòu)頗佳、劇情信息量頗大、部分細(xì)節(jié)極其抓人,但也就勉強(qiáng)算是中人以上,在同期播出劇集“一個(gè)能打的都沒(méi)有”的情況下,仍然無(wú)法成為優(yōu)秀的爆款。
《破冰行動(dòng)》第一署名編劇陳育新上一部作品是電視劇版《湄公河大案》,2014年接棒世界杯在央視一套播出,也是一部以真實(shí)案件改編的主流緝毒劇,口碑頗佳,主演陳寶國(guó)因此劇拿到白玉蘭獎(jiǎng)?!镀票袆?dòng)》一開始,熟悉感就撲面而來(lái),正面男主角都是思考周密、獎(jiǎng)掖后進(jìn)的領(lǐng)導(dǎo)和莽撞沖動(dòng)的一線警員,在《湄公河大案》里是江海峰(陳寶國(guó))和高野(王千源),在《破冰行動(dòng)》里則是李維民(吳剛)和李飛(黃景瑜)。這種重復(fù)的人設(shè)并非不可以接受,因?yàn)橐痪€警員的成長(zhǎng)和領(lǐng)導(dǎo)對(duì)其小懲大誡、關(guān)心愛(ài)護(hù),大概是最為觀眾喜聞樂(lè)見的一種破案刑偵類敘事模式,其根源簡(jiǎn)直可以追溯到君臣相得的傳統(tǒng)戲曲母題,而因?yàn)橐曇安煌瑤?lái)的處事模式不同所造成的戲劇沖突,也是這一模式下的慣例。但對(duì)比兩部劇,江海峰是局中人,李維民是布局者,二者所面臨的破案壓力不可同日而語(yǔ),因此前者給演員更多發(fā)揮空間,后者的形象未免近乎魯迅指稱諸葛亮的“多智而近妖”,甚至也擺了“空城計(jì)”,顯得單薄而不可信了。當(dāng)然時(shí)代在進(jìn)步,金三角制毒販毒業(yè)也深受打擊,領(lǐng)導(dǎo)更加睿智也應(yīng)該。
《湄公河大案》中王千源扮演的警員高野
至于一線警員的成長(zhǎng),黃景瑜的面癱到后期就未免跟不上趟了。在知道自己救過(guò)且親近的局長(zhǎng)才是劇集一開始提到的毒販保護(hù)傘,導(dǎo)演給了黃景瑜幾分鐘的車內(nèi)單人鏡頭,看到他哭不出來(lái)的樣子,觀眾也笑不起來(lái)。這種表演上的惰性也加劇了角色成長(zhǎng)的延緩,到了第40集仍然不遵守組織紀(jì)律單槍匹馬就要闖毒窩,也就是領(lǐng)導(dǎo)是養(yǎng)父、所救是生父這兩重“我是你爸爸”設(shè)定,才勉強(qiáng)可以說(shuō)通。
把原劇本中的男配角變成女配角,不知道為什么會(huì)有在宣傳中出現(xiàn)的以此“吸引女性用戶增加女性角色”的想法,現(xiàn)在的女性觀眾想看什么難道做視頻網(wǎng)站的愛(ài)奇藝心里沒(méi)數(shù)嗎?一個(gè)偶像劇橫沖直撞型女主角,卻在緝毒劇里擁有如此多的戲份,當(dāng)然一看其演員為愛(ài)奇藝旗下藝人的身份,也不是不可以理解。這就是網(wǎng)播平臺(tái)前期介入的“好處”。
《破冰行動(dòng)》有很多細(xì)節(jié)非常動(dòng)人,比如緝毒大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)蔡永強(qiáng)把妻兒都送到外地以防毒販報(bào)復(fù),這非?,F(xiàn)實(shí),也使得他和因?yàn)槠拮又袠?、靠吸毒?zhèn)痛而被迫成為保護(hù)傘的公安局副局長(zhǎng)馬云波形成對(duì)照。再比如制毒村塔寨為華南宗族勢(shì)力深厚地區(qū),不少交涉戲份直接發(fā)生在祠堂,村主任也即大毒梟一邊閑適地擦祠堂的牌匾一邊吩咐制毒販毒事宜,和被他們拉下水的馬云波的幾通電話,語(yǔ)氣由委婉、尊敬的協(xié)商式,逐漸變?yōu)橹苯?、帶有嘲諷的命令式,甚至警員吃外賣也是海鮮小炒,毒梟桌上的功夫茶具和身上的對(duì)襟袍服,都十分豐富且在地化。
既然細(xì)節(jié)都如此考究,在大的情節(jié)設(shè)置上,又怎么解釋都“9012”年了,從線人到毒販用的都是大屏的蘋果手機(jī),一段手機(jī)錄制的關(guān)鍵視頻不通過(guò)網(wǎng)絡(luò)備份、傳輸,而是把正邪雙方的注意力都集中在手機(jī)和持有手機(jī)的人身上,最后警方獲得視頻靠的是拿到手機(jī)藍(lán)牙傳輸,而毒販最終拿到手機(jī)就輕易相信視頻沒(méi)有外流?即使放在案件原型發(fā)生的2013年這也說(shuō)不通。因?yàn)檫@個(gè)手機(jī)的爭(zhēng)奪,劇情一氣兒支出去好幾集,這個(gè)懸念也是一直從開始吊到三十來(lái)集,簡(jiǎn)直是為加戲而爭(zhēng)奪,這用編劇號(hào)稱的不強(qiáng)調(diào)網(wǎng)感、只注重故事來(lái)解釋,是蒼白無(wú)力的。
因此,《破冰行動(dòng)》給人的整體觀感特別像其中一場(chǎng)重頭戲,大面上精彩,看進(jìn)去就帥不過(guò)三秒。這邊李維民被紀(jì)委從行動(dòng)總結(jié)會(huì)上直接帶走,氣氛一時(shí)凝重,那邊大毒梟在老人院看老人票粵劇《帝女花·香夭》,十分閑庭信步,慢鏡頭對(duì)剪對(duì)切,十分耐看。但仔細(xì)一琢磨就不能理解為什么是《香夭》,不管是國(guó)仇家恨還是兒女情長(zhǎng)都和此時(shí)的劇情不搭,唯一的解釋只能說(shuō),這是最出名的粵劇唱段。然而《紅樓夢(mèng)》也好,三四十年代文華拍的國(guó)語(yǔ)電影也罷,都知道通過(guò)戲中戲影射伏筆、草灰蛇線,這并不是多難的戲劇手法。會(huì)后市長(zhǎng)給村主任電話,村主任表示自己希望老了也能像唱戲的老人們一樣,“和一群朋友們?cè)谝黄?,琴瑟和諧”,這可真是開發(fā)了“琴瑟和諧”的新用法。
無(wú)論是戲中戲的精心設(shè)置,還是臺(tái)詞、道具的考究、打磨,或許這對(duì)于時(shí)間緊、任務(wù)重的電視劇主創(chuàng)來(lái)說(shuō),確實(shí)不容易。但一邊要抻劇情賣錢,一邊又要緊湊抓人,一邊講究主流刑偵的大局為重、故事飽滿,一邊非得給旗下演員加戲……在重點(diǎn)戲網(wǎng)臺(tái)聯(lián)播、小制作只能網(wǎng)播的當(dāng)下,什么都想要,結(jié)果哪兒哪兒都不靠,這些毛病《破冰行動(dòng)》肯定不是最嚴(yán)重的一部,但也肯定不是最后一部。
文|解三酲
本文刊載于北京青年報(bào)2019年5月31日C4版《青劇場(chǎng)》
比起武俠小說(shuō)來(lái),這才是真正的“劍膽琴心”
責(zé)任編輯:楊林宇
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